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        昨夜,“中国版”《蝴蝶夫人》?#25945;?#25788;杭城
        杭州文明网     2019-03-04 08:41:16
         稿源: 杭州文明网
         编辑: 王 洁

          ?樱花纷纷落下,爱到尽头未露微光 

         

         

         

         

        图片来源:杭州日报

          三月的春风唤醒?#20102;?#20043;土,纷飞的樱花烂漫了富士山顶。只是巧巧桑,可否等到了离她而去的平克尔顿上尉?

          作为意大利作曲家贾科莫·普契尼的三大歌剧之一,今年适逢《蝴蝶夫人》首演第115周年。昨晚,备受瞩目的杭州爱乐乐团10周年年度歌剧——音?#21482;?#27468;剧《蝴蝶夫人》在杭州大剧院歌剧院如约上演。杭州爱乐乐团携手国?#25163;?#21517;女高音歌唱家和慧、男高音歌唱家徐森?#32422;?#20013;央歌剧院合唱团联袂呈现了这出盛演不衰的绝?#24403;?#27468;。

          为了让杭州乐迷从最初的欣赏?#25945;?#35843;到对整部歌剧产生由浅入深的兴趣,此版《蝴蝶夫人》采用了歌剧音?#21482;?#30340;形式。女主角巧巧桑的扮演者和慧,是迄今为止唯一同时登上世界六大顶级歌剧院的华人歌唱家,并被维罗纳乐评称作“这个时代最好的蝴蝶夫人”。

          值得一提的是,导演李丹丹年轻时也曾经演过多场《蝴蝶夫人》,演绎的?#24425;?#24039;巧桑一角。如今,两位蝴蝶夫人的“时代相逢?#20445;?#20415;已胜却世间无数。

          这个时代最好的巧巧桑,唱响“女高音的马拉?#20254;?/font>

          昨晚,杭州大剧院歌剧院的舞台“改头换面”了。四四方方的空间向外扩展出半圆形,粉色的樱花拱门营造出浪漫而唯美的婚礼气氛,精心搭配的木屐、灯笼、梳妆柜,?#32422;?#26085;式传统的和服,舞台上的一切都和全景歌剧别无二致。赋格的序曲局促而喧?#20540;?#21709;起,听起来并不喜悦,?#25925;?#38544;隐地透出一?#20013;?#20806;来。

          李丹丹表示,《蝴蝶夫人》之难,难在强度、柔度、情感的跌宕。而女主角巧巧桑的演绎,堪称一场“女高音的马拉?#20254;薄?#20004;个半小时从头唱到尾,几乎没有休息,对女高音的体力、脑力、心力及情感都是极大的考验。和慧在欧洲演出之后直接飞来杭州,急骤的天气变化?#30431;?#19968;下飞机就病倒了,开演前三天还在做雾化。

          维也纳国家歌剧院每年都邀请和慧演出,一唱就是11年;巧巧桑是“全世界女高音都想争取的角色?#20445;?6年来她演绎了100多场。如此?#24503;剩?#23545;女高音这个“行当”来说,和慧是唯一一人。

          “歌剧是一个国际化的语言,艺术家站在舞台上是用实力说话的。面对外国观众,唯一能够说服他们的就是我的声音,能够感染他们的就是我的演绎。”拱门之下,爱情之上,当和慧亮出宽阔嘹亮的嗓音,唱起著名的唱段《晴朗的一天》,她就是“这个时代最好的巧巧桑”。

          从第一幕充满喜庆、欢乐和柔情蜜意,到第二幕无限凄凉、哀伤和痛不欲生,当晚和慧与杭州爱乐乐团联袂打造了一个不可替代的《蝴蝶夫人》。其间,乐队的前奏和?#25945;?#35843;的唱段?#21592;?#26497;大,然而情绪的转换又很自然。最后,当巧巧桑与儿子临终告别,唱响?#25945;?#35843;“小小的天主,亲爱的宝贝” ,将全场悲天悯人的情绪推至最高潮。有趣的是,?#21019;?#24039;巧桑儿子的小演员是个6岁的杭州女孩,名叫黄腾仪。父亲是杭爱巴松首席?#24179;#?#27597;?#33258;?#26159;杭爱外联部主任方晓燕。

          东方人走向国际不易,杭州是一座有歌剧的城市

          今年秋天,和慧将第三次登上纽约大都会歌剧院,献唱《蝴蝶夫人》115周年纪念版演出,一口气连演10场。今年,她还将尝试新的演出剧目,首次登台献演《图?#32423;洹貳?/font>

          二十一年的国际艺术生涯,和慧深知作为东方人站上国际歌剧舞台是不易的。“同样一个角色,东方人必须唱得更好,演得更像,才能从芸芸众生中脱颖而出。”《?#20852;?#21345;》《阿?#26469;鎩貳?#34676;蝶夫人》《吟游诗人》……和慧正在用自己的实力去消弭这些“面孔歧视?#20445;?#35753;一个个经典的角色被世界的眼光认同并牢记。

          “眼下,中国不缺漂亮的嗓音,那么缺的是什么呢?我认为,是对西方歌剧文化的深度把握。在音乐语言、音乐素养、意识形态等方面,我们的新一代歌者缺少理解和实践,所以大多数青年歌者在‘惊鸿一?#22330;?#20043;后就迅速消逝了。”和慧表示,从国际声乐比赛脱颖而出到成为一名职业歌剧演员,这个蜕变过程是极其艰难的,天?#22330;?#28909;爱和铁打的身体缺一不?#20254;!?#22810;明戈快80岁了还在表演高难度的经典角色,意大利女高音73岁了还在演唱《图?#32423;洹罰?#23545;于他们而言现在依旧是收获的季节。”

          最近,《声入人心》这?#24213;?#33402;节目?#38498;?#39532;之姿创造了今年演唱节目的最高口碑。同时也让中国音乐市场看到,原本属于小众艺术范畴的音?#24535;紜?#27468;剧也具有被大众接受的潜力。那么,《声入人心》之后,歌剧在中国真的“深入人心”了吗?和慧很庆幸,自?#26477;?#35777;了中国歌剧市场突飞猛进的二十年。“2000年在我留洋之前,北京、上海这样的一线城市一年只有1-2部歌剧上演。现在呢,顶尖的剧目,一流的设?#31119;?#26631;准的舞台,优秀的歌者,专业的观众,‘中国速度’已经创造了奇迹。”

          1986年,帕瓦罗蒂第一次到中国演出前,意大利人?#30340;?#19981;能放在首都体育馆演。当时,很多人说不可以,歌剧那么高雅的东西,怎么可以放在体育馆里演?时至今日,阳春白雪的歌剧已经慢慢走进了杭州市民日常的艺术生活。和慧希望,自己能保持艺术生命,再唱另一个20年。“中国歌剧事业最?#27604;?#30340;那一天到来之时,?#19968;?#33021;在舞台上引?#24895;?#27468;。”

          (杭州日报记者 厉玮 文 丁以婕 摄)

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